在吉莉安阿姆斯特朗可爱的“小女人”电影中,当威诺娜莱德的乔脱口而出时,“我非常渴望暴力”,这是一个伟大的,看似不协调的时刻。渴望将乔视为她善良的和平主义家庭的破坏者,但暴力是故事中所有撕裂你的一切的核心-三月女孩的回归“内战中的父亲,尤其是乔的死亡”妹妹。电影里没有爆炸或枪战。但是几乎所有影响我们艺术的东西,场景都会对我们的情绪产生暴力,影响我们比任何匿名的动作-电影混乱都更加深刻和持久。乔渴望改变,惊天动地的情感。她在她写的决斗和遇险的少女的纸浆系列中追求它,但她也发现它在她自己和她的姐妹的不那么耸人听闻(但更有影响力)的故事,/的故事继续写作。

很容易想象最伟大的电影艺术家也觉得的故事也是他们的故事。许多最好的美国电影都出自西方人,科幻小说,侦探故事,冒险故事和恐怖故事。和乔一样,我们的电影制作人一直在试图将纸浆和艺术联系起来,试图将前者的兴奋与后者的深度融合在一起。

关于电影暴力是否会导致真实暴力(我从未购买过的论据)的辩论劫持了对电影中暴力实际使用方式,观众如何体验以及暴力时的探索是否具有艺术资格。这些问题引起了批评者杰克霍斯利在其庞大的两卷“血腥诗人:1958-1999的野蛮电影”中的问题。通过清晰的分析和挑衅者的冲击来到现场。与所有大胆的事业一样,质量变化很大。在近1000页的过程中,既有思想又有争议,具体而模糊,严谨合理并且令人尴尬地模糊,没有人是傻瓜和傻瓜。

但霍斯利敢于将暴力和暴力的吸引力置于电影的核心所在。“如果你害怕激动你感官的电影,你就会害怕看电影,”在“恐惧电影”中写道,她对作为美学判断基础的娇气大发作。霍斯利走得更远。“我对那些从屏幕暴力中退缩并坚持认为他们没有时间拍暴力电影的人的容忍度相应地极低。在我看来,除了道德上的娇气之外......然而,无论出于何种意图和目的,这种弱点都是如此。把它当作美德呈现给我们。“对于那些根本无法观看屏幕暴力的人来说,这似乎并不是很宽容。但如果以娇气为借口避免“画鸟”或“麦克白”(或戈雅或“戈雅”,我们会给他们同样的同情吗?格尔尼卡“)?

霍斯利并不主张全面接受任何屏幕暴力事件。有一些描述甚至可以让他退缩。”我们不需要一部电影向我们证明暴力是肮脏的令人厌恶的,“霍斯利写道。“我们已经知道了。”那么暴力电影的目的是什么?从表面上看,霍斯利的回答似乎令人沮丧。“如果电影可以让我们更接近理解我们对暴力的感受,”他写道,“我们的恐惧和我们的迷恋以及对它的厌恶,那么它们就起到了作用。,无论他们表面上看起来多么令人震惊或“不道德”,所有艺术都是必不可少的,社会功能,社会功能,并且应该得到容忍。“

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